什么是视听语言
1【单选题】关于视听语言，下列描述不正确的是（C）。
A、爱普斯坦认为，电影是一种世界性的语言
B、广义的视听语言的定义包括电影剪辑的技巧
C、狭义的视听语言的定义中包括人物、行为、环境
D、视听语言的语法，是符合人类经验与习惯的
2【单选题】关于电影，说法不正确的是（B）。
A、电影最早是由活动照相术和幻灯放映术发展而来
B、电影的历史已达到数百年以上
C、电影也称映画
D、电影可容纳多种艺术形式
3【判断题】视听语言源自于英文——audio visual language。（√）
初探构图
1【单选题】视觉艺术语言的根本技法是（D）。
A、光影
B、线条
C、色彩
D、构图
2【单选题】优秀的构图，让人几乎看不出来人工的痕迹，是因为（C）。
A、构图的本质是再现自然
B、再现的事物符合人类认识的规律
C、创作者进行了大量的精妙的安排
D、创作者没有对现实事物做出修改
3【判断题】设计艺术最核心的理念是构思。（√）
构图学
1【单选题】用三分法取景时，应该尽量把需要突出的目标事物放在画面分割线的（C）。
A、左侧空白处
B、右侧空白处
C、右侧交叉点
D、下方交叉点
2【单选题】
黄金分割点的具体比值大约是（B）。
A、0.818
B、0.618
C、0.318
D、0.382
3【判断题】三分法也称之为田字构图法。（×）
概述
1【单选题】下列哪些不是艺术场景构图起到的目的和作用？（A）
A、展现故事内容
B、交待电影场景
C、营造电影氛围
D、强化艺术风格
2【单选题】在艺术场景的构图应遵循的原则中，不包括（D）。
A、美学原则
B、主题服务原则
C、变化原则
D、追求真实原则
3【判断题】“自然界中的普遍性的形式就是规律”是马克思的名言。（×）
交叉线构图
1【单选题】采用（D）的画面具有活泼轻松、舒展含蓄的特点。
A、椭圆形构图
B、垂直式构图
C、三角形构图
D、交叉线构图
2【单选题】关于优秀的单反相机无法取代电影摄像机，描述错误的是（C）。
A、单反相机受到物理结构的限制
B、主体清晰，背景虚焦的镜头会破坏电影的空间感
C、单反相机在景深上比电影摄像机做得更好
D、主体清晰，背景虚焦的镜头看上去很唯美
3【判断题】交叉线构图中的景物交叉点必定是在画面以内。（×）
椭圆形构图
1【单选题】关于椭圆形构图，描述不正确的是（D）。
A、常用于表现不需要特别表现的主体
B、可以形成强烈的整体感
C、着重表现场面和渲染气氛
D、强烈的稳定感是其首要特征
2【单选题】椭圆形构图的重点在于（C）的共存。
A、高与低
B、长与短
C、动与静
D、大与小
3【判断题】静态的照片，很难通过构图来讲故事。（×）
X形构图
1【单选题】交叉点在画面内的构图可以产生（A）的效果。
A、凝聚力量
B、延展故事
C、表达感情
D、交待背景
2【单选题】X形构图能让画面中的各种元素（C）。
A、生动活泼
B、零散分布
C、井然有序
D、丰富多样
3【判断题】X形构图的交叉点可以在画面以外。（×）
十字形构图
1【单选题】十字形构图的一大魅力是恰到好处的（D）。
A、倾斜
B、平稳
C、运动
D、留白
2【单选题】拍摄稳定排列组合的物体或者有规律的运动物体常用（C）。
A、三角形构图
B、水平线构图
C、十字形构图
D、垂直式构图
斜线式构图
1【单选题】关于斜线式构图，描述错误的是（B）。
A、可分为立式斜垂线和平式斜横线两种
B、直线比斜线更有趣
C、经常用来表现运动、倾斜、动荡、危险等
D、可以表现专注
2【判断题】画面中的“斜线”，可以起到固定导向的作用。（√）
三角形构图
1【单选题】下列哪项是三角形构图的特点？（B）
A、突出中心
B、安定均衡
C、紧凑干净
D、丰富而灵活
2【单选题】三角形构图中，最常用的是（C）。
A、正三角形
B、反三角形
C、斜三角形
D、倒三角形
☞ S形构图
1【单选题】关于S形构图，描述不正确的是（A）。
A、可用于强化作者的情感
B、具有延长、变化的特点
C、看上去有韵律感
D、常用于表现河流、溪水、曲径、小路等
2【判断题】S形构图一般都是刻意创作出来的。（×）
水平线构图
1【单选题】下列哪项不是水平线构图的特点？（D）
A、平静
B、舒适
C、稳定
D、激烈
2【单选题】表现平静如镜的湖面、一望无际的平川等应该采用（C）。
A、三角形构图
B、十字形构图
C、水平线构图
D、X形构图
3【判断题】水平线构图是客观性最强烈，最不带有任何偏见的构图方式。（√）
垂直式构图
1【单选题】表现参天的大树、飞泻的瀑布等画面应该采用（D）。
A、X形构图
B、S形构图
C、水平线构图
D、垂直式构图
2【单选题】垂直式构图的（A）不如水平式构图。
A、客观性
B、主观性
C、平衡性
D、全面性
3【判断题】垂直式构图可以显示景物的高大和深度。（√）
向心式和放射式构图
1【单选题】（B）是由次要元素将观众注意力集中吸引到主要元素中去。
A、放射式构图
B、向心式构图
C、三角形构图
D、十字形构图
2【单选题】需要突出主题而场面又复杂的场合应该采用（C）。
A、水平线构图
B、垂直式构图
C、放射式构图
D、向心式构图
对角线构图
1【单选题】对角线构图的最大好处就是可以合理且优雅的将画面中的（A）完美的结合起来。
A、前景与背景
B、前景与人物
C、背景与景物
D、人物与景物
2【单选题】对角线构图不具备的特点是（C）。
A、结合主体和陪体
B、可突出主体
C、强烈地营造气氛
D、吸引人的视线
变化式构图
1【单选题】变化式构图是依据剧情发展的特定内容而进行的一种（D）的技法。
A、丰富内容
B、建立规则
C、美化画面
D、打破规则
2【单选题】景物故意安排在某一角或某一边，给人以思考和想象，并留下进一步判断余地的构图是（A）。
A、变化式构图
B、平衡式构图
C、向心式构图
D、放射式构图
对称式构图
1【单选题】表现对称的物体、建筑、特殊风格的物体的构图方式是（C）。
A、平衡式构图
B、水平线构图
C、对称式构图
D、变化式构图
2【判断题】之所以选择对称式构图，外界环境影响小于创造者主观的选择。（×）
平衡式构图
1【单选题】常用于月夜、水面、夜景、新闻等题材的构图方式是（D）。
A、三角形构图
B、S形构图
C、X形构图
D、平衡式构图
2【判断题】平衡式构图的画面结构完美无缺，安排巧妙，对应而平衡。（√）
《辛德勒的名单》鉴赏（上）
1【单选题】《辛德勒的名单》的导演是（B）。
A、蒂姆·波顿
B、史蒂文·斯皮尔伯格
C、连姆·尼森
D、本·金斯利
2【判断题】《辛德勒的名单》的主人公有奥斯卡·辛德勒与其夫人埃米莉·辛德勒。（√）
《辛德勒的名单》鉴赏（下）
1《辛德勒的名单》的制片地区是（A）。
A、美国
B、英国
C、德国
D、法国
2《辛德勒的名单》曾获得第66届奥斯卡金像奖最佳影片奖。（√）
电影声音
1《摩登时代》《城市之光》《马戏团》是（）的代表作。（B）
A、威廉·惠勒
B、卓别林
C、乔治·阿克塞尔罗德
D、乔治·库克
2下列属于电影音效分类的是（D）。
A、音响效果
B、音乐
C、对白
D、以上都是
3最早的电影是无声的。（√）
音响效果
1关于对电影的描述，不正确的是（C）。
A、《西雅图未眠夜》中的音乐运用十分巧妙
B、《战争启示录》中，战争的场面配上了冷酷无情的乐曲《女武神》
C、电影音乐与音效的特征和功能越来越区分明显
D、贾璋珂十分善于运用流行歌曲来表现故事所叙述的时间
2音乐可以用来提供嘲讽的对比，这在《邦尼和克莱德》中有所体现。（√）
3在音响效果中，必须要有声音的存在才能去吸引观众的注意。（×）
4在恐怕片和悬疑片中。声音往往被用于恐怖源而不让我们看见。（√）
5《辛德勒的名单》的配乐者是（B）。
☞ A、汉斯·季默
B、约翰·威廉姆斯
C、马克·哈米尔
D、凯丽·费雪
电影音乐与音效相互渗透现象
1“人耳可以听到的一切声音，都可以作为音乐的音色和材料来进行创作”这一理念的本质是将声音进行（B）的创作。
A、形象化
B、艺术化
C、音乐化
D、抽象化
2在电子音乐作品当中，作为声音元素必须是现实中存在的声音。（×）
3电影声音可以独立于电影的剧情及画面之外。（×）
4首部全电子乐器配乐的电影是（A）。
A、《弃星之旅》
B、《星球大战》
C、《越狱兔》
D、《电锯惊魂》
当代受众及声音创作者对听觉艺术的追求
1多声道环绕立体声的电影时期，电影声音除了具有的情绪表现力和叙事功能以外，还具有（D）。
A、动作表现力
B、色彩表现力
C、时间表现力
D、空间表现力
2观众最直接接触电影的两种感官是（B）。
A、读与写
B、视和听
C、看与说
D、动与静
3在电影《电锯惊魂》中，导演尝试不去区分电影声音中的三大元素而去进行电影配乐和声音设定。（√）
故事的起因
1在拥有了一个故事的“起因”之后，还必须要去探寻这个“起因”的（C）。
A、合理性
B、优劣
C、延展性
D、真伪
2任何一个故事点，只要经过适当的加工、挖掘，都具备成为一个优秀“起因”的潜质。（√）
3故事的起因应该是复杂而有深意的。（×）
故事的过程
1电影《唐山大地震》之所以被批“穿帮”，是（C）出现了问题。
A、人物塑造
B、氛围烘托
C、作品逻辑
D、故事情节
2在欧美现代编剧工作中，一部作品的逻辑盲点主要由一位编剧去梳理寻找，避免多人合作产生的不协调。（×）
3起因的合理性的深层次原因的关键就在于后续情节的衔接是否能够符合基础逻辑。（√）
4“过程”被赋予的根本任务是（C）。
A、解释“起因”和通向“结局”
B、解释悬念设置
C、通向“结局”
D、解释“起因
故事的结局已
1故事结尾部分不具有的功能是（C）。
A、收束故事
B、另起新篇
C、埋下伏笔
D、升华主题
2升华是建立在作品内部逻辑缜密、故事发展线条清晰，没有发生重大（C）的前提下的。
A、画面失真
B、人物变化
C、逻辑漏洞
D、重点转移
3“起因”是一个点，“过程”通常是一条线，“结局”也是一个点。（×）
故事的情节
1电影《致命ID》里反复出现的数字，属于（B）。
A、自我反诘
B、伏笔
C、节奏调整
D、烘托氛围
2基于人类基础情感情绪变化而对故事情节产生的分类中，不包含（D）。
A、喜剧
B、悲剧
C、闹剧
D、默剧
3情节的基本类型其实只有两个：“不发生冲突”和“发生冲突”。（√）
总体结构的把控
1“演员在台上面对观众，就仿佛面对一群汹涌的野兽；而台上的演员，正是驯兽师”出自（C）。
A、史蒂文·莫法特
B、彼得·卡帕尔蒂
C、乔纳森·林恩
D、约翰·威廉姆斯
2我们之所以不会质疑《指环王》中戒灵的存在，是因为这种生物的存在有现实的科学依据。（×）
3在故事的创作中，宏观到微观容易，微观到宏观困难。（√）
4作品的宏观设定是衍生于微观细节的。（×）
5《神秘博士》的总编剧是（A）。
A、史蒂文·莫法特
B、彼得·卡帕尔蒂
C、乔纳森·林恩
D、约翰·威廉姆斯
情节的节奏把控
1下列属于控制情节节奏的方法是（D）。
A、用画面、音效来控制节奏
B、用一个情节来控制另一个情节
C、用氛围来反控制情节
D、以上都是
2对于情节节奏的控制是基于两种根本原理——（C）。
A、破坏和失控
B、破坏和中断
C、建立和打破
D、重塑和建立
3将两个或者两个以上的复述故事交错讲述，属于控制情节的手段。（√）
细节的填充
1操控细节需要达成两种合作模式，即（A）。
A、与自己合作，与情节合作
B、与自己合作，与他人合作
C、与情节合作，与导演合作
D、与导演合作，与演员合作
2填充细节要求创作者（D）。
A、从生活、阅读，或者其他途径捕捉到足够多的信息素材
B、具有强大的联想能力和丰富的情感
C、有极强的自我控制能力
D、以上都是
3在创作中，如果过度地自我保护，容易令创作者陶醉在自己设定的剧情之中，失去对作品有意识的客观控制。（×）
悲剧与喜剧
1闹剧、喜剧、悲剧、正剧，它们在剧情构架上的根本原理是（A）。
A、破坏与失控
B、延展与建立
C、建立与摧毁
D、伏笔与转折
2对原本稳定进行的常态剧情进行（C），是最主要的引发戏剧冲突的手段。
A、复述
B、延展
C、破坏
D、升华
3《是，大臣》（Yes, Prime Minister）是一部英国悲剧。（×）
悲剧式叙述
1《霸王别姬》是导演（B）的作品。
A、冯小刚
☞ B、陈凯歌
C、周星驰
D、贾樟柯
2当创作者帮助观众用主观视角带入，那么故事就向着（C）的方向发展。
A、喜剧
B、闹剧
C、悲剧
D、默剧
3喜剧式的叙述，是有意将观众带出主角的境遇，以客观角度对主角进行讽刺、讪笑等，亦即俗称的“出戏”。（√）
4所谓的“失控”，只是指在戏剧内部，事件脱离了剧中人物的控制。（×）
喜剧式叙述
1喜剧是对人的天性中存在的（D）进行的一种宣泄。
A、内在欣喜
B、内在悲伤
C、内在惊慌
D、内在愤怒
2下列哪些不是对“伤害”消解的方法？（C）
A、预先反设
B、事后处理
C、铺陈细节
D、过度夸张
3喜剧的“残酷”是指喜剧造成的结果是“伤害”。（×）
故事节奏的控制与失控
1故事节奏的“失控”是（B）对自身失去控制。
A、创作者
B、剧情内部的故事和角色
C、演员
D、导演
2故事节奏进入“失控”状态是指剧情频繁的切入（C）的状态。
A、高潮
B、升华
C、发生冲突
D、发生转折
3失控跟混乱根本是两个概念，但又极易混淆。（√）
情节之间的逻辑跳跃
1逻辑跳跃最容易遭遇的障碍是（C）。
A、经验贫乏
B、逻辑能力差
C、被规则固化
D、情感麻木
2所谓（A），就是故意抽掉原本完整的故事点中的几片，使之对观众隐藏一部分的信息。
A、逻辑跳跃
B、伏笔设置
C、悬念设置
D、情节设置
3逻辑跳跃是将固有概念去掉标签，并重新定义的过程。（√）
自我反诘
1（B）究其本质而言，是“去标签”和“重新定义”的延伸。
A、调整节奏
B、自我反诘
C、悬念设置
D、伏笔设置
2下列哪些不是自我反诘起到的作用？（D）
A、寻求更多可能性
B、重新定义
C、对情节辩证思考
D、烘托氛围
3创作者不应该经常对自己创作出来的情节进行质疑。（×）
为什么要深入刻画
1创作者创作的一切故事皆缘起于自己的（D）。
A、写作能力
B、生活经验
C、生活方式
D、情感冲动
2（A）是深入刻画一部作品及其中角色、使之深入观众内心深处的最根本途径。
A、真实
B、有趣
C、虚构
D、复杂
3创作需要达到的真正最终目的，就是作者想要传达的意图能有效地被观众或读者感知。（√）
初步建立与深层剖析
1下列哪项不是作品创作中的四大着力点？（C）
A、角色的意志
B、角色的观点
C、角色的来源
D、角色之间的人际关系
2深层剖析最核心的部分，是检验角色与（D）的互动。
A、其他角色
B、环境氛围
C、个体意志
D、世界观结构下各个分支事件
3角色的“观”是贯穿全剧一成不变的。（×）
流水线化的集体创作
1在集体化创作中，哪些因素可能导致创作彻底偏离轨道？（D）
A、人手多
B、观念杂
C、编剧们创作方法的差异
D、以上都是
2欧美兴起的“文化产业化”运动出现在（C）。
A、19世纪中期
B、20世纪中期
C、20世纪初
D、20世纪末
3集体创作模式中，每个个体需要的能力与技法跟个人创作模式是有本质区别的。（√）
电影场景的艺术特征和风格来源
1下列哪项不是电影场景设计经历的风格？（B）
A、现实主义
B、古典主义
C、现代主义
D、超现实主义
2早期的电影场景设计是以（B）为先导。
A、卓别林
B、梅里埃
C、格里菲斯
D、伯格曼
3下列说法中不正确的是（D）。
A、电影场景设计是由内部空间和外部空间构成
B、电影的场景设计最早起源于舞台剧的布景
C、超现实主义最早起源于法国的文学艺术流派
D、电影场景设计主要强调对道具的表现
4电影场景设计对烘托情绪、突出主旨有重要作用。（√）
5现代电影的场景必须是现实生活中的环境。（×）
电影场景的技术特征
1关于电影场景的特点，描述不正确的是（C）。
A 同一场景内，可以开展和表现一场戏，也可以开展、表现多场戏
B 场景交替变化、交替运用越来越频繁
C 场景的变化越来越趋整齐划一
D 特技合成，虚拟现实的场景的出现和使用越来越广泛
2下列哪项不是电影场景所能影响的？（D）
A 影片风格
B 影片空间感觉
C 人物塑造
D 故事的原型
3电影场景主要指空间的关系，而非时间的关系。（×）
电影场景的设计
1在《少年派的奇幻漂流》中，天与人的关系，体现出对（C）问题的思考。
A 性别
B 权利
C 宗教
D 种族
2借鉴现代（A）的手法表达电影场景的内容，更能表达电影的文化品质和精神气质。
A 环境设计
B 图案设计
C 氛围设计
D 服饰设计
3在电影中，场景设计就是将视觉形象转换为文学形象。（×）
场面调度
1关于场面调度，描述错误的是（D）。
A 场面调度一词出自于法文Mise-en-ene
B 场面调度源自法文，意思是摆在合适的位置或放在场景当中
C 随着影视业发展，场面调度的形式和手段越来越丰富
D 这个词最早用于电影拍摄
2推、拉、摇、跟、移、升、降属于（C）。
A 镜头位置
B 镜头角度
C 镜头调度的运动形式
D 镜头距离
3场面调度分为演员调度和道具调度。（×）
4场面调度主要用以营造电影氛围，对人物性格的刻画，作用不太明显。（×）
演员调度的方法（一）
1当同时表现两个行为主体的运动，展示双方的对立冲突关系时，常用（A）调度。
A、斜向/对角线
B、环形/螺旋
C、重复
D、横向
2电影《法国中尉的女人》改编自英国作家（D）的代表作。
A、康拉德B、哈代C、简·奥斯丁D、约翰·福尔斯
1当表现人物或活动主体在空间场面里的运动速度与节奏变化时，常用（C）调度。
A 横向 B 重复 C 纵向/纵深 D 对比
2横向调度与纵向调度相比，横向调度有景别的变化，而纵向调度几乎没有。（×）
3横向调度的镜头拍摄形态是全景俯拍或横向跟移。（√）
演员调度的方法（二）
1表现动作的大幅度跳跃或在不同空间局部的对比中显示空间造型节奏的变化，应采用（D）调度。
A 横向/平面 B 纵向/纵深 C 环形/螺旋 D 上下/高低
2表现空间场面的气氛及人物在这一场面中的态度行为，含有隐喻的是（C）调度。
A 上下/高低 B 横向/平面 C 环形/螺旋 D 纵向/纵深
3环形/螺旋调度表现出的规模和气氛，可以用分切镜头展示替代。（×）
电影场面调度的手法
1对比调度的方面有（D）。
A 动与静
B 音响的强与弱
C 冷色与暖色
D 以上都是
2场面纵深调度可以利用（A）的多样变化，使人物和景物的形态获得强烈的造型表现力。
A 透视关系 B 人物关系 C 上下关系 D 时间关系
3镜头调度的重复出现，可以使观众在比较中领会其中内在的联系和涵义，从而增强剧情的感人的力量。（√）
天生的标尺
1下列哪项不是电影和电视剧的区别？（C）
A 时间长度 B 质感 C 故事内容 D 剧本结构
2电影和电视剧之间时长的差异，会对它们的创作模式差异产生巨大的影响。（√）
3电影时间短、节奏紧凑，所以在故事的完整性上不如电视剧。（×）
4电影和电视剧在时长上的差异，其原因不包括（C）。
A、观众的欣赏习惯
B、制作成本
C、不同的国家制度
D、内容与叙述方式
质感
1下列哪项不是造成电影和电视剧质感差异的原因？（A）
A 演员素质 B 制作周期 C 资金量级 D 制作心态
2就目前而言，发展迅猛的电视剧与成本高昂的电影之间，其观感的差距正在逐渐地缩小。（√）
3在电视剧集制作工业化水准较高、产业化程度较发达的欧美地区，电视剧制作周期会比电影长。（×）
剧本结构差异
1在悬念设置方面，一般（C）更倾向于分段设置，密集解答。
A 真人秀 B 电视剧 C 商业电影 D 综艺节目
2下列哪项不是电影和电视剧在剧本结构上的差异？（D）
A 逻辑性和完整度
B 冲突的必然与合理性
C 悬念设置
D 故事时间
3《加冕街》是一部以平凡人生活为线索的电视剧，播出时间长达三年。（×）
人类文化史上最伟大的三道贩子——美国
1好莱坞的八大电影公司都是由来自世界各地的（B）移民创立的。
A 美洲人 B 犹太人 C 非洲人 D 亚洲人
2下列不属于好莱坞的八大电影公司的是（C）。
A 迪斯尼 B 米高梅 C 湖案 D 派拉蒙
3即使是在高自由度的制造体系下，影视剧也难以进行流水线化大生产。（）
4下列哪项不是“美国制造”的模式？（C）
A、国外引进原材料
B、外国人加工
☞ C、打上引进地标签
D、出售到国内国外的市场
5《歌剧魅影》《猫》等舞台剧，也是“美国制造”的产品。（√）
欧美文化共同体
1美国文化的根本，来源于（B）。
A 美洲文化 B 欧洲文化 C 亚洲文化 D 非洲文化
2美国文化产品产销体系中，不包括的地区是（D）。
A 美洲 B 欧洲 C 澳洲 D 亚洲
3美国西部片的情节、背景设定的背后可以看到欧洲文化的深远影响。（×）
制作与运营
1下列不属于西方影视业带给我们的启示的是（C）。
A 高度精专
B 鼓励创作型人才
C 对小众艺术的严格控制
D 组建交流平台
2（A）是西方文化产品产销体系的根本和基础。
A 流水线式的运作模式
B 创作人才的培养
C “收购”资源
D 创作环境的优化
3人才培养不足与创作环境优化的缺失，是我国目前文化产品相对低迷的根本原因。（√）
三足鼎立
1下列哪项不是日本电影的优势？（C）
A 人才培养团体
B 对东方文化的创新
C 流水线生产体系
D 可挖掘的民间传统项目
2韩国有极为先进的电影工业体系，所以生产出了能屹立于世界电影之林的佳作。（×）
3亚洲三强目前已基本摆脱自产自销的传统农业式产销思维。（×）
互联网时代
1下列哪项不是“自产自销”体系的特点？（A）
A 倡导外部合作
B 有浓重的本国印记
C 别人难以模仿
D 消极等待
2“自产自销”体系是文化产业以（B）为单位，简单明了的关起门来自行发展。
A 个人 B 国家 C 城市D 团体
3互联网时代是文化产业经营者难以招架的洪水。（×）
可能性和希望
1对中日韩三国的影视发展，其未来可能性不包括（C）。
A 内部合作
B 与西方合作
C 对民族资源加以封闭式保护
D 打破固有的“阵营主义”思维
2下列哪项不是东方三国合作的阻碍？（C）
A 历史遗留问题
B 长期对立的合作屏障
C 相似的流水线操作
D 各自的生态圈
3进入2010年代以后，大量的欧美制作公司、工作室开始入驻中国，其内容也渐渐从外包制作，转变为合作。（√）
剖析王家卫电影
1关于王家卫，下列说法不正确的是（B）。
A、第一个获得戛纳国际电影节最佳导演奖的华人导演
B、出道剧作是《春光乍泄》
C、疏离、拒绝、逃避、自由都是其电影的主题
D、其作品具有后现代意味
2下列不属于香港本土电影特色的是（C）。
A、中西结合
B、注重娱乐
C、注重对本体的研究和反思
D、注重商业价值
3电影《花样年华》与《东邪西毒》都表达出事过境迁、物是人非的无奈。（√）
4在电影中，王家卫对音乐的自觉应用比较少。（×）
5对电影《花样年华》描述不正确的是（A）。
A、电影中的旗袍表现出女主人公对待爱情的直率奔放
B、采用“对倒”式的叙事结构
C、美术指导是张叔平
D、电影体现了导演的恋物情结
独特的电影影像语言
1王家卫电影中的手提摄影机跟拍镜头为空间创造了（B）。
A、时间感 B、流动感 C、光线变化 D、色彩变化
2柔光或硬光属于（A）。
A、光的质量 B、光的方向 C、光的亮度 D、光的色彩
3色彩的运用可以贯彻了人物的感情世界，以色彩来联系人物的内心世界。（√）
4王家卫在拍摄电影时，是不需要前期准备剧本的。（×）
5（D）是影视画面中视觉冲击力最大的景别，是影视画面构成中的视觉重心。
A、中景画面
B、远景画面
C、近景画面
D、特写画面
王家卫电影的主题结构
1关于王家卫的电影主题结构，描述不正确的是（D）。
A、营造出一种现代感和颓废感
B、其主人公们都是既在追寻，又在逃避和拒绝
C、人们都处在彼此联系却又隔绝的状态之中
D、尽管故事凄凉，导演还是希望传达出一种乐观的情绪
2（B）作为一种最基本的影视特质，也是影视艺术最基本的视听语言表达方式。
A、人物 B、色彩 C、环境 D、动作
3彩色技术被应用于电影，始于1950年。（×）
蒂姆?波顿和他的哥特式电影
1关于蒂姆·波顿，描述不正确的是（C）。
A、给哥特题材注入了新的生命力
B、被誉为好莱坞的鬼才导演
C、在2000年的威尼斯电影节上被授予终身成就奖
D、美国电影导演
2哥特电影源自于哥特文学与哥特音乐，哥特文学与（D）文化紧密相连。
A、欧洲文艺复兴时期
B、欧洲20世纪
C、欧洲21世纪
D、欧洲中世纪
3蒂姆·波顿的成功在于，他的每部作品都达到了很高的票房成绩。（×）
蒂姆?波顿电影的社会文化背景分析
1关于哥特文化，描述不正确的是（C）。
A、哥特是日耳曼民族一支部落
B、哥特人疯狂、野蛮、勇猛
C、哥特民族从未被其他民族同化过
D、曾征服了强大的罗马帝国
2上世纪60年代，（A）拍摄的一系列电影是哥特式电影的新起点。
☞ A、阿尔弗雷德?希区柯克
B、克里斯滕森
C、蒂姆?波顿
D、马可?穆勒
3以蒂姆·波顿的作品为代表，哥特电影在20世纪70年代进入鼎盛。（×）
蒂姆?波顿电影中的教堂
1《僵尸新娘》是一部（D）的影片。
A、戏剧式
B、歌剧式
C、小品式
D、动画式
2在《僵尸新娘》的结尾，故事中的人物完成了一次心灵的升华。（√）
蒂姆?波顿电影中的古堡
1镜头远景的古堡和镜头近景的古堡周边的园艺的鲜明对比，是导演惯用的（C）手法。
A、伏笔
B、暗示
C、隐喻
D、运动
2《剪刀手爱德华》于（D）面世。
A、1996年
B、1994年
C、1992年
D、1990年
3导演在影片中用孩子的思维把对立的方面进行杂糅调和，既让人感到伤心，又让人心含希望。（√）
蒂姆?波顿电影中的哥特式音乐
1蒂姆?波顿常常将歌剧和影视混合，这样做的作用是（C）。
A、烘托气氛
B、抒发情感
C、烘托气氛和叙事
D、铺垫故事背景
2下列哪项不是哥特式音乐的特点？（D）
A、多为小调和低音旋和曲式
B、注重烘托气氛
C、悬疑、阴郁
D、以协和音为主
3钢琴家克莱德曼与蒂姆?波顿有着长期合作，他曾为《蝙蝠侠》《剪刀手爱德华》配乐。（×）
蒂姆?波顿电影中的哥特式色彩
1关于《断头谷》，下列描述不正确的是（C）。
A、由蒂姆·波顿执导
B、是一部恐怖悬疑片
C、片中的红衣凤头鸟渲染了恐怖的气氛
D、黑色是影片的主色调之一
2《断头谷》中的人物、场景、建筑以及服饰、妆容，都采用了灰色为主的色彩搭配，使整部影片视觉上更加阴森恐怖。（×）
蒂姆?波顿电影中的镜子
1《理发师陶德》这部经典的哥特式风格电影中，（B）的形式贯穿整部影片。
A、话剧
B、歌剧
C、动画
D、芭蕾舞
2影片中透过窗户玻璃或者镜子拍摄的一些画面，反映了（C）。
A、时代背景
B、故事情节
C、人物心理
D、环境氛围
3《理发师陶德》是一部以复仇为主线的电影。（√）
蒂姆?波顿电影中的哥特内涵
1“他是一个艺术家，一个天才，也是一个古怪的人。一个神经质的，有才华的，勇敢的，最长得滑稽的，一个正直的朋友。”是（D）对蒂姆?波顿的评价。
A、昆汀·塔伦蒂诺
B、文森特
C、布拉德·皮特
D、约翰尼·德普
2在蒂姆?波顿的电影中，鬼怪与人类的对比，表现了蒂姆?波顿对社会和人类的反思。（√）
3“爱”是蒂姆?波顿的哥特式电影中永恒的主题。（√）
4“死亡”在哥特电影中的审美价值具有两方面的内涵，包括（D）。
A、通过死亡获得解脱，通过艺术将死亡的恐惧转化为美感
B、通过死亡获得解脱，通过艺术诠释死亡的永生含义
C、通过死亡展示真与善的价值，通过艺术诠释生命的价值
D、通过死亡展示真与善的价值，通过艺术将死亡的恐惧转化为美感
5《大鱼》《查理和巧克力工厂》的主题是（C）。
A、死亡B、复仇C、家庭D、鬼怪
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